短歌一般

　昭和十年代の杉浦明平、近藤芳美、土屋文明、吉田正俊といった歌人の作に「才能を疑ひて」という言い回しが使われ、それが岡井隆の一首「才能を疑ひて去りし学なりき今日新しき心に聴く原子核論」にまでつながっている、ということを大辻隆弘が指摘しているそうだ（松村さんのコメント）。『レ・パピエ・シアン』掲載の大辻論文そのものは未見だが、意義深い仕事だと思う。


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　例えば、土屋文明『山谷集』（1935年）に

新墾の道ひろくして通れども移民の村に家は多からず

という歌があり、遅れて柴生田稔『春山』（1941年）には

新墾の道ひろくして通れども油を惜しみバスは途絶えつ

という一首がある。後者は戦時統制に取材したものであり、当時の世相が想像されておもしろい内容だと思うのだが、残念なことに第三句までの一字一句が先行歌と同じだ。のちに『春山』の改版本（白玉書房、1953年）を出すにあたって著者がこの一首を抹消することに決めたのは、仕方のないところだったろう。


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　斎藤茂吉『赤光』（1913年）の代表歌の一つ、

死に近き母に沿寝のしんしんと遠田のかはづ天（てん）に聞こゆる

の先行歌として三井甲之の1905年の作、

道おほふ細竹（しぬ）の葉そよぎ風起り遠田の蛙天（あめ）に聞こゆも

があることは、つとに清水房雄が報告している。


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　アララギの歌人は、茂吉も柴生田も、また他の会員も貪欲に仲間の歌を読み込み、その措辞に学び、その作法をわがものとし、ときには彼我の言葉の境目が曖昧になるまでに至った。根岸短歌会やアララギ短歌会自体に創作の源泉があると考えれば、茂吉や柴生田をことさらに批判する必要はない。彼ら自身が会の一部であり、彼らの作品もまた、他の会員に影響を与えるのだ。

　一首全体が新しい地平を開いていると認められれば、「死に近き母」のように、後の歌の方が著名になることもある。塚本邦雄は三井と茂吉の影響関係について、

　……本歌こそ取られたことを光栄とすべきだ……

　　（『茂吉秀歌『赤光』百首』）

と述べた。やや強引に説得にかかる論法で、塚本らしいといえば言えるが、この場合は極論になっていないか。繰り返しになるが、根岸短歌会自体を源泉と考えることもできるのだ。源泉は記憶されてよいはずだ。


（2015.11.10 記）